《合家观赏》是由导演阿托姆·伊戈扬执导，主演David Hemblen、Aidan Tierney和Gabriel。影片讲述了男主角范和他的父亲、继母一家三口在平凡的生活中除了看电视外没有什么交集的故事。男孩渴望亲情，试图从家庭录影带中寻找关于自己生母的记忆，却意外发现了父亲不可告人的秘密，以及之前从未知晓过的家庭成员。最终，他决定离开电视机，进入一个新的家庭。

据悉，这部影片是伊戈扬在27岁时拍摄的第二部电影作品，被称为加拿大外行的一部佳作。与法国大师比索德伯格同年推出的金棕榈名作《性、谎言、录像带》一样，电影运用电视、录像带等媒介去探讨人与人之间的感情问题，题材深度丝毫不逊色。不过，伊戈扬的这部作品却并没有引起广泛轰动。

尽管故事情节不太复杂，本质上算是标准的家庭伦理片，但导演却采用了许多实验电影的手法。伊戈扬早期作品中充满猎奇感的元素也可以在此片中找到：压抑、怪诞、诡异、病态、反伦理、性等等。他还在影片中加入了录影带的元素，通过现代工具将藏匿于现实生活之下的肮脏秘密从泥泞中慢慢拉出到阳光下。因此，在影片中可以看到对影像与人之间关系的探讨，以及将录影带与家庭伦理联系起来的创新尝试。

《合家观赏》采用了一种独特的视觉语言，家庭按照屏幕、媒介的逻辑建构起来。深蓝色的影像是一种监控摄影机的观看，画面之外的空间充满白噪音，呈现出来的极简风格。家庭录像的拍摄是记忆的唯一方式，但却往往被父亲的权力抹杀，录像带也成为一种战争机器。色情影像经常闯入作为建构自身主体存在的家庭录像之中，作为父亲权力的介入。最终，影片以一场加速运动、通过“现成品”影像构成的蒙太奇结尾，似乎在呈现出观众与影片之间的某种关系。

与此同时，伊戈扬对于年老的Armen的挪用却并不是一种救赎，而更像是一种“占有”主题的呈现。这种对于一个社会死亡、身体失语的老人的摆布，如同电视中的documentary，被植入信号追踪器的强度动物。

需要注意的是，《合家观赏》虽然应该被视为《性、谎言、录像带》的先声，但与之相比气质更加冷峻，实验色彩更浓，摄影、配乐和多媒介插入更显荒诞感。这或许表明了伊戈扬对于影片的审美演变与探索。总之，《合家观赏》是一部深具思考的影片，值得观众细细品味。